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INSPIRATION FÜR KLIMT Über den Einfluss seiner Zeitgenossen
Ein Forschungsprojekt als Gestaltungsgrundlage einer „europäischen“ Ausstellung
Margaret Macdonald Mackintosh, Bestickte Tafeln, um 1902-04 The Glasgow School of Art  Ausstellungsansicht "Klimt. Inspired by Van Gogh, Rodin, Matisse..." Foto: Johannes Stoll / Belvedere, Wien INSPIRATION FÜR KLIMT Über den Einfluss seiner Zeitgenossen
2015 wurde dazu ein Forschungsprojekt gemeinsam von Belvedere und dem Van Gogh Museum in Amsterdam angestoßen. Darin geht es um die Frage, welche Werke internationaler moderner Kunst Klimt tatsächlich kennengelernt hat, ob bei seinen Auslandsreisen oder durch Reproduktionen in damals auch in Wien erhältlichen Katalogen. Ausstellungsorte wie die Secession, die Galerie Miethke und umfangreiche Privatsammlungen (Carl Reininghaus oder Familie Wittgenstein) wurden penibel untersucht, Publikationen ausgewertet und die Reisetätigkeit von Klimt wurde genau in Augenschein genommen. Wie weit wurde davon das Werk von Gustav Klimt beeinflusst, seine Entwicklung vorangetrieben und was kann – mit Verlaub – als sanfter Diebstahl von Ideen gewertet werden?  Gustav Klimt, Wasserschlangen II, 1904/1906–07, Privatsammlung, courtesy of HomeArt Ein der Öffentlichkeit zumutbares Teilergebnis dieser Untersuchungen ist nun im Unteren Belvedere zu erleben. Wer schon bisher mit Kunstverstand durch Europa gereist ist und einen Teil dieser Zeit in den jeweiligen Museen verbracht hat, wird nicht allzu viel Neues finden. Allein die hier vertretenen Bilder der drei Genannten Vincent van Gogh, Auguste Rodin und Henri Matisse, aber auch die von Claude Monet oder einer der wenigen Frauen, Margaret Macdonald Mackintosh, sind Stammgäste diverser Besuchermagnete in legendären Museen. In der nun vorliegenden Konzentration werden sie jedoch kaum mehr nebeneinander hängen. Hier bietet sich die einzigartige Möglichkeit des Vergleichs, bei dem – nicht nur aus Patriotismus – Klimt in den meisten Fällen als das größere Genie erkannt wird. Die Studie für Madame Gautreau von John Singer Sargent aus 1884 mutet gegenüber dem neun Jahren später entstandenen Frauenbildnis von Klimt ungemein modern an, kann aber in Details wie Hautfarbe und Lebendigkeit schwerlich mithalten. Immer wieder wurde das Vorbild übertroffen, wie bei Jan Toorops bewegten Frauendarstellungen, die in den nach langer Zeit erstmals wieder zu bestaunenden „Wasserschlangen II“ von Gustav Klimt höchste Vollendung gefunden haben.  Statistik |
