Kultur und Wein

Louise Bourgeois, Fallen Woman (Femme Maison), 1946-47 Foto: Christopher Burke, © The Easton Foundation / Bildrecht, Wien 2023

UNBEIRRBARER WIDERSTAND einer Künstlerin namens Louise Bourgeois

Louise Bourgeois zählt zu den international bedeutendsten Persönlichkeiten auf dem Gebiet der Bildhauerei. Ein Beispiel davon findet sich bereits seit einiger Zeit im Garten des Belvedere. Zwischen Hecken lauert eine riesige Spinne aus Bronze, die einiges von der Gedankenwelt ihrer Schöpferin erahnen lässt. Im Unteren Belvedere sind nun in der gesamten Länge der Ausstellungsfläche Arbeiten der 1911 in Paris geborenen, in den USA tätigen und 2010 verstorbenen Louise Joséphine Bourgois unter dem Titel „UNBEIRRBARER WIDERSTAND“ (bis 28. Jänner 2024) im wahrsten Sinn des Wortes zu erleben. Für Generaldirektorin Stella Rollig war diese Schau und Würdigung längst überfällig und ist, so die jubilierende Museumsleiterin, einer der Höhepunkte von 300 Jahre Belvedere. Die Kuratorinnen Sabine Fellner und Johanna Hofer haben in einem klaren System das Leben mit der künstlerischen Entwicklung verquickt. Genützt wurde auch der Luftraum der Säle, wo sie plastische Werke genial schweben lassen. Mit einer Reihe von literarisch anmutenden Zitaten gibt es Einblick in ein Seelenleben, das bis hin zur Psychoanalyse und damit wiederum nach Wien in die Stadt von Sigmund Freud führt.

Auffallend ist in der Reihe ihrer Schöpfungen, dass in den ersten Räumen Gemälde vorherrschen, so viel wie noch nie in einer Personale von Bourgois. Sie stammen durchwegs aus der Zeit vor 1949, dem Jahr, in dem sie den Pinsel weglegte und sich auf das Schaffen von Skulpturen verlegte. Schon in ihren Bildern, so Johanna Hofer, beginnt Bourgeois Kunst und Leben untrennbar miteinander zu verflechten. Es geht um emotionale Zustände und innere Konflikte, existenzielle Themen wie Liebe, Verlustangst, Geburt, Sexualität und Tod. Sie scheinen, da für die zwischen Surrealismus und abstrakten Expressionismus pendelnden Malereien zumeist keine Titel vergeben wurden, dem Publikum eine persönliche Interpretation freizugeben.

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„amo ergo sum“ (2019) von Renate Bertlmann

PUBLIC MATTERS Überraschende Begegnungen im Garten

Es gibt wohl kaum eine schönere Galerie für einen Skulpturenpark als die Gärten des Belvederes. Griechische Mythologie mit ihren Göttern und Helden beherrscht schon seit der Planung die überwältigenden freien Prospekte, die in Hecken versteckten Winkel mit ihren raffinierten Sichtachsen auf beide Schlösser und die erfrischend im Gelände verteilten Brunnen. 300 Jahre Bestehen dieser barocken Pracht forderten quasi die Kunst unserer Zeit heraus, sich mit den antik anmutenden Statuen zu messen und zu ergänzen. Generaldirektorin Stella Rollig gibt zu, dass mit größtem Respekt an dieses Vorhaben herangegangen wurde. Aber die Lösung läst sich sehen und ist eine unwiderstehliche Einladung, bei freiem Eintritt immer wieder die Gärten zu durchstreifen, sich zu erholen und an dreidimensionaler Kunst aus drei Jahrhunderten zu laben. Unter dem Titel „Public Matters“ sollen 33 Positionen von lokalen und internationalen Kunstschaffenden die Gartenanlagen des Museums verbinden oder besser, öffentlich sein und in Performances die Besucher dem historischen Hintergrund gedanklich näher kommen lassen.

Aufgestellt wurden die Arbeiten in einer Art Versteckspiel. Manche, wie der Schriftzug „amo ergo sum“ (2019) von Renate Bertlmann beim Unteren Belvedere fallen direkt ins Auge.

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