Kultur und Wein

Katharina Gorgi, Juliette Khalil, Jugendchor © Barbara Pálffy/Volksoper Wien

ROXY UND IHR WUNDERTEAM Steilpass nach Ungarn, Csardas und Tor!!!

Fußball und Bühne, können sich diese beiden Publikumsmagneten wirklich vertragen? Auf dem Rasen herrscht das Prinzip der Spontaneität, man weiß nie, was in der nächsten Sekunde passiert. Im Theater sollte nichts zufällig sein, sonst artet das Geschehen alsbald in Chaos und einen früh gefallenen Vorhang aus. Die beiden Großmeister des geschrieben Wortes, Alfred Grünwald und Hans Weigel, haben trotzdem die Marriage versucht und das Libretto für eine sogenannte Vaudeville-Operette geschrieben. Da der Komponist Ungar war – Paul Abraham ist in Apatin (heute Serbien) zur Welt gekommen – musste die Fußballmannschaft in Dressen für Rot-Weiß-Grün auflaufen. Das eigentliche Wunderteam machte allerdings in Österreich Furore, als es Anfang der 1930er-Jahre sogar die Europameisterschaft gewann und beispielsweise Ungarn in einem Revanchematch 8 : 2 vom Feld putzte. Aber was tut man nicht alles, um einen zu seiner Zeit gefeierten Komponisten wie Paul Abraham zu gewinnen. Aus dem ebenfalls noch in Transleithanien geborenen Matthias Sindelar, Kapitän, genialer Mittelstürmer und wegen seiner theatralischen Fallsucht „der Papierene“ genannt, wurde Gjurka Karoly und der Rest der Fußballer kurzerhand Mitglieder der ungarischen Nationalelf. Dass diese jemals gegen England auf der Insel gesiegt hätte, ist frei erfunden.

Aber historische Fakten sind selten unterhaltsam. So darf auch die Braut Roxy am Hochzeitstag ihrem Bräutigam abpaschen, sich den Fußballern anschließen und in den Mittelstürmer verlieben. Um das Ganze auf die Spitze zu treiben, erscheint die reizende Belegschaft eines Mädchenpensionats im Trainingslager, samt verbiesterter Gouvernante, die allerdings dem fragwürdigen Charme des reichen, aber ungemein geizigen Onkels von Roxy erliegt.

Dank der Regie von Andreas Gergen, der wahrlich Sinn für Humor hat, ist es ein richtiger Volksopernspaß, wenn Balltreter feurig mit Internatszöglingen Csardas tanzen. Obwohl von den durchaus ins Ohr gehenden Melodien keine als Evergreen überlebt hat, hört man sie trotzdem gerne. „Glückliche Reise auf jedem Geleise“ ist nicht gerade tiefsinnig, aber es hat Schwung, „Überall gibt’s schöne Mädchen, die man küssen kann“ findet sich nicht auf YouTube, aber es verleitet zum Mitsummen, und beim Schmachtfetzen „Einmal wird das Wunder geschehen“ ist träumen erlaubt. Paprikás mit Hot Dog, oder anders gesagt, ungarische Weisen im Shaker gemixt mit amerikanischen Jazzelementen, machen den Reiz dieser Musik aus. Dirigent Kai Tietje am Pult des Volksopernorchesters lässt stellenweise richtig die Sau raus. Das spornt auch das Ensemble an.

Jörn-Felix Alt ist der pflichtbewusste Stürmer, der Roxy mit seiner Zögerlichkeit fast zum Wahnsinn treibt. Aber Katharina Gorgi hat mehr drauf, als nur hübsch und temperamentvoll zu sein. Wenn sie wie ein Primas mit der Geige aufspielt, dann müssen einem Ballesterer einfach die Ohren schnackeln. Den Schmäh gepachtet hat Juliette Khalil, deren Lika Pirnitzer sich Tormann Hatschek (Peter Lesiak) unter den Nagel reißt. Als Radioreporter mit flinker Zunge kommentiert Christoph Wagner-Trenkwitz den Heimsieg über England, während Hausherr Robert Meyer im Schottenrock als Senfgurkenkönig Sam Cheswick den bei der Wette verlorenen paar Pence nachweint und in einem Couplet ganz unumwunden zugibt, dass man auch mit dem Applaus sparen sollte, denn dieses Stück hätte solchen einfach nicht verdient. Hier muss ihm widersprochen werden. Zu Recht gab es bei der Premiere laute Bravorufe und lang anhaltenden Beifall.

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INTO THE WOODS Märchen a la Stephen Sondheim

Im Sommernachtstraum lässt er zwischen den Bäumen die eigenartigsten Dinge passieren. Ganz ähnlich schickt Sondheim seine Helden dort hin, damit sie beispielsweise vier bestimmte Dinge suchen. Beauftragt ist damit ein Bäckerpaar, dessen Kinderwunsch aufgrund des Fluchs der benachbarten Hexe nicht in Erfüllung geht. Diese zauberhafte Dame, die sich Ende des ersten Aktes aus der alten Vettel in eine attraktive Sexbombe verwandeln darf, will partout eine weiße Kuh (einen Albino?), ein blutrotes Mäntelchen, Haar so gelb wie ein Maiskolben und einen goldenen Schuh. Damit sind die verwendeten Märchen an sich umrissen und steuern mit schwungvollen Melodien einem Happy End vor der Pause zu, das danach aber gründlich hinterfragt wird.

Diese hat ihren verträumten Sohn beauftragt, die Kuh Milchweiß zu verkaufen. Aschenbuttel Laura Friedrich Tejero kann wie Siegfried mit den Vögeln reden und gewinnt ihren Prinzen (Drew Sarich). Ihre Stiefschwestern (Elisabeth Schwarz und Theresa Dax) ziehen bekanntlich den Kürzeren, was deren Mutter (Martina Dorak) weniger, umso mehr aber den unter deren Fuchtel stehenden Vater (Franz Suhrada) freut. Das andere Mädchen ist Rapunzel (Lauren Urquhart), in die sich der prinzliche Bruder (Martin Enenkel) verliebt. Das Rotkäppchen ist Juliette Khalil.

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DER TEUFEL hat seine höllische Hetz auf Erden

Er taucht erst wieder im 19. Jahrhundert in einer Kaserne als Oberst Donnerbach auf, wo er seine Kompanie und zwei angebliche Nichten kujoniert. Nachdem er auch von dort entkommen kann, ist Endstation in der Jetztzeit mit den Vorbereitungen zum Opernball, geleitet von Tanzmeister Höllmeyer (Michael Havlicek) und Ballmuter Frau Zimmermann-Großfeldt (Verena Scheitz). Ob Satan von dieser teuflischen Party schließlich an seinen Dienstort zurückkehrt oder nicht, bleibt offen. Sicher ist, weder ihm noch seinem Anhang ist irgendwas so heilig, um nicht humorvoll am Rande von Sakrileg und Blasphemie zu schrammen.

Sie kommt damit spürbar erdiger aus dem Graben, als man es von diesem Genre üblicherweise erwartet. Alfed Eschwé am Pult des Volksopernorchesters lässt es in Blech und Schlagzeug stellenweise ordentlich krachen und macht damit klar, dass es in der musikalischen Hölle einfach ruppiger als bei Engelschören zugeht. Apropos Chöre: Es wird mit Gesichtsmaske gesungen.

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DIE ZAUBERFLÖTE Wohl dem, der sich sein kindlich Gemüt bewahrt

Die Wonne kennt keine Grenzen mehr, wenn es am Ende heißt: Die Strahlen der Sonne vertreiben die Nacht! Ausgerechnet der Hohe Priester im Tempel von Isis und Osiris darf damit den Jubelchor seiner Anhänger auslösen und die böse Königin der Nacht in ihre Schranken weisen. Dass dabei etliche Kulte bunt abgemischt werden, fällt bei einigem guten Willen überhaupt nicht auf.

Die Vögel sind süße Pinguine, die Schlange ein von Männern geführtes Monstrum und die berühmte Flöte ein Regenwurm mit Libellenflügeln. Die drei Knaben sind anfangs ebenfalls Puppen, die sich erst im Laufe der Handlung in drei echte Sängerknaben verwandeln. Eine Ausnahme machen die Löwen, die von Balletttänzern bedrohlich auf Papageno losgelassen werden. Jakob Semotan ist der Vogelmensch, der nicht nur bestens singen kann, sondern auch über eine hinreißende Komik verfügt und mit seiner Papagena Juliette Khalil von der Priesterschaft eine kongeniale Partnerin zugeteilt bekommt. Die drei Damen Cornelia Horak, Manuela Leonhartsberger und Rosie Aldridge sind die Flintenweiber der Königin der Nacht. Während Anna Siminska die höchsten Koloraturen fabelhaft meistert, erhält sie eine Reihe von Schatten, die dieser Sisi im Trauergewand bei ihren Umtrieben sekundieren. Monostatos (Karl-Michael Ebner) wird politisch korrekt zum schwarzen Geier, der freilich mit seinen Zudringlichkeiten bei Pamina keine Chance hat. Rebecca Nelsen ist eine selbstbewusste Frau, die sich sofort darüber im Klaren ist, dass nur Tamino (ein fescher Martin Mitterrutzner) für sie als Mann in Frage kommt. Es ist eine Freude, den beiden bei ihren Liebesbezeugungen zuhören zu dürfen, zumal sie von einem in feinster Mozartmanier spielenden Orchester unter der sanften Leitung von Anja Bihlmaier begleitet werden.

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