Kultur und Weindas beschauliche Magazin » Albertina Säulenhalle
SHARA HUGHES Farbenpracht einer entfesselten Innenwelt
„Sink in“ als Einladung in die geheimnisvolle Welt der amerikanischen Künstlerin einzutauchen
Shara Hughes, Sink in, Ausstellungsansicht
HELGA PHILIPP Durch Betrachtung ausgelöste Bewegung
Postume Ehren für eine österreichische Vertreterin zwischen Konkreter Kunst, Kinetismus und Op-Art
Helga Philipp, Ohne Titel, 1994, © Nachlass Helga Philipp, Foto: ALBERTINA, Wien
LEIKO IKEMURA Mutterschaft für fantastische Welten
Bilder und Skulpturen im fließenden Übergang von Abstraktion und Gegenständlichkeit
Leiko Ikemura, Mutter mit Miko 1995
 Shara Hughes, Sink in, Ausstellungsansicht SHARA HUGHES Farbenpracht einer entfesselten Innenwelt
„Shara Hughes malt nicht, wie etwas aussieht, sondern wie es sich anfühlt“ könnte als Motto über ihrer ersten musealen Einzelausstellung in Österreich stehen. Kuratorin Angela Stief ist überzeugt, dass die „üppigen Vegetationen, deren intensive Farbigkeit und überbordende Schönheit auf irritierende Blickwinkel, surreale Abgründe auf eine symbolisch aufgeladene Motivik treffen.“ Tatsächlich wird man in der stimmungsvollen Pfeilerhalle von paradiesisch anmutenden Eindrücken empfangen. Schaut man aber genauer hin, entdeckt man bald die Kluft zwischen Idylle und Bedrohung, die den eigentlichen Reiz dieser Arbeiten ausmacht.
Zu den Gemälden kommen Keramiken, die eine ähnliche „Tonart“ erklingen lassen und ihren Gemälden entsprungen sein könnten. Hughes akzeptiert die während des Brennvorgangs entstehenden Abweichungen vom Rohling, wenn in der Glasur Risse entstehen oder das gute Stück geschrumpft ist. Derlei Differenzen fielen auch keineswegs auf.
 Helga Philipp, Bewegungsräume, Ausstellungsansicht HELGA PHILIPP Durch Betrachtung ausgelöste Bewegung
Victor Vasarely hat in den 1940er-Jahren damit begonnen, in raffiniert konstruierten geometrischen Mustern dem Auge Bewegung vorzutäuschen. Es war der Beginn der kinetischen Kunst, die auf das nach ihrer Wirkung benannte „Trompe-l’œil“ setzte. 20 Jahre später wurde diese Technik von der 1939 geborenen Bilderhauerin und Malerin Helga Philipp aufgenommen. Sie erzielte damit in Österreich sensationellen Zuspruch. Dank einer Stelle als Assistenzprofessorin an der heutigen Universität für angewandte Kunst wurde Philipp zur Schlüsselfigur einer Generation, die sich in ihrem bildnerischen Ausdruck mit Wahrnehmung, Raum und systematischen Strukturen auseinandersetzte.
Grundlage ist das Schachbrett. Durch Veränderungen der Proportionen beginnen sich die Flächen wie magisch zu wölben und die Raster zu flimmern, deswegen auch der Titel der Ausstellung in der Pfeilerhalle „Bewegungsräume“ (bis 20. September 2026), die sich dieser Sparte eines an sich wesentlich weitergehenden Œuvres der Künstlerin widmet. Helga Philipp hat penibel an der Ausführung dieser Technik gearbeitet. „Werkzeuge“ waren der Siebdruck, Glasplatten, Folien und Lackaufträge. Später kam die Raute, also das in der Diagonale gedrehte Quadrat dazu.
 Leiko Ikemura Triptychon Teile 1-3 (Genesis, Tokaido, Tokaido), 2015 © 2025 Leiko Ikemura Foto: Jörg von Bruchhausen LEIKO IKEMURA Mutterschaft für fantastische Welten
Die Künstlerin spricht von ihrer Kreativität als einen Tanz, von „körpereigenen Rhythmen und Wellenbewegungen“, die sie als Frau deutlicher als ein Mann empfinden kann. Deswegen werden ihre Gemälde auch unter dem Titel „Motherscapes“ (deutsch: Mutterlandschaften) zusammengefasst. Ein solches Triptychon steht auch im Mittelpunkt der Ausstellung, die Leiko Ikemura in der Albertina bis 6. April 2026 gewidmet ist. 1951 wurde sie in Japan geboren und ist über die Schweiz in Deutschland gelandet. Die nun großteils in Berlin lebende und arbeitende Malerin und Bildhauerin hat sich als Ort der Präsentation die Pfeilerhalle ausgesucht. In diesen stimmungsvollen Gewölben mit spannenden durch die Trägerelemente gelenkten Sichtachsen im Hauptraum und einer Art Krypta kämen ihre Werke, so Ikemura, entsprechend zur Geltung, besser als in einer weiten Halle.
Obwohl sie seit 1991 an der Universität der Künste Berlin im Kreise von Kollegen wie Georg Baselitz und anderer großer Namen als Professorin unterrichtet und bereits etliche Preise einheimste, hatte Leiko Ikemura, wie sie offenherzig mit einem Lächeln zugibt, schlaflose Nächte, als sie die Einladung der weltberühmten Albertina erreichte. Es war offenbar eine Art Lampenfieber, das vor einem gelungenen Auftritt die Kräfte für einen Erfolg konzentriert. Sie reüssiert mit Werken, die ihre Weiblichkeit als schöpferische, lebensspendende Kraft gegen ein von ihr nach wie vor übermächtig empfundenes Patriarchat in diesem Metier zum Tragen bringen sollen.
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