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Das Spitzentuch der Königin, Ensemble © Werner Kmetitsch

Das Spitzentuch der Königin, Ensemble © Werner Kmetitsch

DAS SPITZENTUCH DER KÖNIGIN Politsatire im Schwung der Strausswalzer

Das Spitzentuch der Königin, Ensemble © Werner Kmetitsch

Das Spitzentuch der Königin, Ensemble © Werner Kmetitsch

Dank dem Festjahr Johann Strauss wurde eine kostbare Rarität zu prallem Leben wiedererweckt.

Der noch sehr junge König von Portugal wird vom machtgierigen Premierminister auf seltsame Weise von der Übernahme der Regierungsgeschäfte abgehalten. Er wird mit getrüffelten Pasteten blöd gefüttert und so vom Nachwuchs bringenden Beischlaf mit der Königin abgehalten. Es dürfte funktionieren, wäre da nicht der aus seiner spanischen Heimat geflüchtete Dichter Cervantes, der die üblen Machenschaften des Thronräubers durchschaut und letztlich zu Fall bringt. Das wichtigste Requisit ist ein Spitzentuch, auf das die Königin eigenhändig den kryptischen Satz „Die Königin liebt dich, doch du bist nicht König.“ geschrieben hat. Es wechselt mehrfach den Besitzer und wird zur Quelle eines veritablen Eifersuchtsdramas. Die Librettisten Heinrich Bohrmann und Richard Genée haben daraus eine Satire gemacht, die – für das Publikum um 1880 völlig klar – auf Kronprinz Rudolph und das korrupte Geschehen am Kaiserhof bezogen war. Diese späte Operette von Johann Strauss Sohn war, so berichten die Annalen, aufgrund ihrer Melodienfülle ein Erfolg, der mit dem Selbstmord des Thronfolgers am 30. Jänner 1889 verständlicherweise sein bitteres Ende fand.

Alexander Strömer (Kriegsminister), Regina Schörg (Marquise von Villareal) © Werner Kmetitsch

Alexander Strömer (Kriegsminister), Regina Schörg (Marquise von Villareal) © Werner Kmetitsch

Ballett, Michael Laurenz (Graf Villalobos), István Horváth (Don Sancho) © Werner Kmetitsch

Ballett, Michael Laurenz (Graf Villalobos), István Horváth (Don Sancho) © Werner Kmetitsch

Das Stück wurde kaum mehr aufgeführt und beinahe vergessen. Erst mit dem heurigen Johann Strauss-Jahr darf „Das Spitzentuch der Königin“ in der grandiosen Inszenierung von Christian Thausing im Theater an der Wien wieder genossen werden. Im Mittelpunkt steht ein beeindruckendes Karussell, auf dem und mit dem sich alles dreht. Sieben Tänzer und Tänzerinnen schaffen schon während der Ouvertüre einen Gänsehaut-Moment, wenn sie sich als geheimnisvolle Tierfiguren aus dem Dunkel des Ringelspiels lösen und ab da stets als praktischer Hofstaat zur Stelle sind. Mit dem Arnold Schönberg Chor ist auch das für Jubelszenen stimmgewaltige Volk ein erfreuliches Detail, das sogar den bösen Graf Villalobos, seines Zeichens Premierminister, aus dem Schlaf weckt. Michael Laurenz macht mit knackiger Stimme kein Hehl aus seinem unlauteren Vorhaben und wurde für sein politisch aktuelles Couplet zu Recht mit Bravorufen bedankt.

Ballett, Beate Ritter (Donna Irene) © Werner Kmetitsch

Ballett, Beate Ritter (Donna Irene) © Werner Kmetitsch

Maximilan Mayer (Cervantes), Ensemble © Werner Kmetitsch

Maximilan Mayer (Cervantes), Ensemble © Werner Kmetitsch

Wie auf solchen Fahrgeschäften üblich, gibt es die Kutsche, gezogen von hölzernen Pferden. Dieser Wagen ist dem König reserviert, der wiederum für eine Überraschung gut ist. Diana Haller schleppt Mantel und Krone und wird mit ihrem vollen Mezzo zu einer Art Prinz Orlofsky, der anstelle des Champagners seiner Fresssucht huldigt. Elissa Huber als liebreizende Königin beklagt sich wortreich, dass sie ihr Gatte als Frau vollkommen ignoriert und sogar in der Hochzeitsnacht einen Leckerbissen ihrem Liebeshunger vorgezogen hat. Klar, dass der junge Dichter ihr Interesse erweckt. Cervantes (Maximilan Mayer) hat Charme und den richtigen Schmäh, um bei den Damen zu landen.

Er arbeitet gerade an seinem Roman „Don Quichote“ und holt sich seine Inspiration vom Hofpersonal. So wird das kurzsichtige Faktotum Don Sancho zum Begleiter des Ritters von der traurigen Gestalt. István Horváth hat als solcher eine ansehnliche Tenorpartie zu bewältigen und verbindet strahlende Höhen gekonnt mit subtiler Komik. Dass er aufgrund seiner Eitelkeit keine Brille trägt, führt dazu, dass er ständig an seiner Geliebten vorbei stolpert. Schade, denn die lebensfrohe Marquise von Villareal wäre eine Affäre absolut wert. Regina Schörg muss sich jedoch bis zum Schluss gedulden, um von ihrem Mann, dem Kriegsminister (Alexander Strömer), in den Armen des Geliebten ertappt zu werden. Donna Irene ist die mit großem Sopran ausgestattete Beate Ritter. Als Vertraute der Königin an der Seite von Cervantes trägt sie nicht unwesentlich dazu bei, dass in diesem von Walzer und Polka Schnell erfüllten Reich mit entsprechend heiteren Tönen (Wiener Kammerorchester unter der Leitung von Martynas Stakionis) ab der letzten Coda bis zum endgültigen Fine das Gute siegreich erklingt.

Ballett, Diana Haller (König) © Werner Kmetitsch

Ballett, Diana Haller (König) © Werner Kmetitsch

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